Z dizajnérskeho hľadiska sa medzi civilizačné choroby dajú zaradiť aj vyprázdnenie formy, smerovanie k násilnému vykrádaniu dizajnérskych riešení z minulosti a eruptívne záchvevy nespútanej originality bez konceptu.

Nakazil nás biznis lifestyle, ktorý prerástol do obéznych rozmerov. Je asi normálne, že ak si dnes možno kúpiť ľudskú obličku alebo srdce, možno si kúpiť aj ľudskú dôstojnosť, servilnosť a vkus. Vkus je v tomto prípade naozaj zanedbateľná položka, veď je to iba hmlistý odraz spoločenského diania.

Ako kritérium dobrého vkusu je už dlhší čas prezentovaná bankolufseňácka striedmosť s chladnými kubusmi a valcami, ktoré sa balzamujú už niekoľko desaťročí (obrázok č. 1), alebo audistická technokratickosť s jemnou, prekliato nízko uloženou, pokrivenou linkou, ktorá nám hovorí o tom, ako sme sa po roku 2000 vysporiadali s vyprázdnenou formou (obrázok č. 2)

Čo s tým ďalej? Asi tú linku o tri roky posunieme o 2 centimetre vyššie a budeme sa vedeckotechnicky tváriť, koľkokrát sme nad ňou premýšľali. Takýto prístup je ukážkou tvorby dizajnérskeho odpadu, ktorý je v podstate odpadom komunálnym.

Je viac ako jasné, že nám chýba nový štylistický jazyk, ktorý by bol slobodnejší a bohatší o výrazové prostriedky, vytvárané pestrejšou štruktúrou prvkov. Súčasná dizajnérska a architektonická tvorba je už najmenej 30 rokov zacyklená.

Východiskom by mohol byť Intuitívny ornamentalizmus, ktorý pracuje s obrovskou databankou rozložených fragmentov rozličných ornamentov v proporčnom vzťahu k priestoru. Definícia ornamentu je dnes chápaná v širšom zmysle ako akákoľvek dekorácia členiaca stenu, vyplňujúca plochu alebo zdobiaca predmet.

V užšom zmysle je to druh výzdoby, motív alebo celý systém určitého výzdobného typu, ktorý dekoruje architektúru, produkt umenia, umeleckého remesla alebo priemyslu.

Potreba ornamentu je určite prirodzenejšia ako potreba primitívnej kocky. Základné geometrické tvary a k nim prislúchajúce pnutia, proporcie a variácie sú rýchlo vyčerpateľné aj preto, že patria do mikrosveta. Atomizácia a fenomén presnosti usporiadania je pre človeka nielen neprirodzený, ale aj škodlivý.

Prvá zmienka o kreslenom kruhu je stará 28 000 rokov. Je to začiatok najvyššej dokonalosti ku ktorého koncu sme sa v minulom storočí bezcitne prepracovali. Do konca 19. storočia bol ornament prirodzenou súčasťou klasického aj úžitkového umenia. Principiálne zobrazoval výtvarné metafory na prírodné motívy (obrázok č. 3).

Kruhové, alebo iné základné usporiadanie bolo vytvorené s nevídaným citom pre výstavbu diela.

Ornamentálnu fragmentáciu s jej nekonečnými možnosťami zakomponovania do formy - stáročia trvajúci vývoj ornamentu, ako aj veľkých ornamentálnych foriem a dlhú cestu hľadania vzťahu medzi funkciou a emóciou, to všetko sme loosovsky pokrčili, pošliapali a odhodili s presvedčením, že leštenie a geometrizácia formy je ten pravý očistný proces, ktorý potrebujeme (obrázok č. 4 ).

Obdobie po roku 1990 sa v priemyselnom dizajne prejavuje takzvaným „komplexom plazmatického chaosu“. Vytriezvenie z boja proti oblinám, biomorfii a vesmírnym okrídlencom bolo natoľko silné, že nútilo siahať po staronových formách, ktoré boli dobré už len pre svoju samotnú existenciu. Dizajn pre dizajn. Miešanie hrušiek s jablkami vrcholí v súčasnosti, keď rýchlo sa meniaci dizajn mobilných telefónov prejde počas desiatich rokov všetkými možnými umeleckými mikroštýlmi aby cez grafické ornamenty, alienovské útvary a filonovské antikubistické kompozície, pripravil úrodu inšpirácií pre zúfalých návrhárov interiérov vozidiel, ktorí bičovaní všemocným remeňom konzumu, musia každé dva roky vymyslieť niečo ľudskému oku ešte viac nové (obrázok č. 5).

Najvýraznejším hráčom na dizajnérskom ihrisku je Čína. Je zbytočné spomínať kópie kópií, alebo množstvách bezcenných cenností. Je to koniec individualizácie, koniec kvality, koniec tradície, koniec presne dosadajúcich a dobre opracovaných hrán. Dizajn na jedno použitie. Lacný produkt prežije vďaka svojej nenáročnej reprodukcii.

Celosvetový trend vykrádania tvarov minulosti, alebo nedávnej súčasnosti za účelom tvorby zisku, vedie na koniec tvarovej ničoty. Posolstvo priemyselného produktu – prinášať ľuďom úžitok a potešenie, je nahradené smernicou o požadovanom zisku, za ktorý si spuchnutý manažér kúpi niekoľko krát do roka luxusnú dovolenku na Veľkonočné ostrovy, aby si tam zapol na prebasovanom, čínskom digitálnom zosilňovači kauntry mjúzik a cítil sa frí.

Ornament je východiskom z tvarovej prázdnoty len v prípade, ak k nemu pristupujeme podobne ako k abecede. Ak dokážeme rozložiť ornament na fragmenty z ktorých sa skladá, dostaneme sústavu znakových skratiek, ktoré fungujú podobne ako písmená. Nie každé zoskupenie písmen však dokáže vytvoriť zmysluplné slovo a nie každé zoskupenie slov vytvorí požadovanú vetu v rámci kontextu určitej výpovede. Sú kultúry, ktoré sa dodnes nezbavili ornamentov a variabilnosť ich ornamentu je na obzvlášť vysokej úrovni. Arabská ornamentalika ponúka najširšie spektrum grafických a priestorových foriem (obrázok č. 6).

Na dizajn kladieme funkčné a estetické požiadavky, ktoré sa menia v časovej závislosti a sú ovplyvňované módnymi vlnami. Štylistický jazyk tvorený sústavou ornamentálnych fragmentov spolu s pravidlami kompozície a proporcie, čiže akousi estetickou gramatikou, dokáže obrovským množstvom svojich kombinácii absolútne oslobodiť tvorcu od geometrickej zviazanosti tvorby formy a matematickej spútanosti pri komponovaní jednotlivých pomerov.

Cesta nového výtvarného prejavu v priemyselnom dizajne je určite jednoduchšia, ako boj proti znižovaniu úžitkovej hodnoty výrobku, unifikácii a narastajúcej nadprodukcii.

Pravda je však taká, že tvorca formy je spoluzodpovedný aj za funkciu výrobku a spoločenský dosah produkcie a preto by mu nemala byť súčasná situácia v oblasti produkcie priemyselných výrobkov ľahostajná.

foto 1

Ako kritérium dobrého vkusu je už dlhší čas prezentovaná bankolufseňácka striedmosť s chladnými kubusmi a valcami.

Foto 2

Audistická technokratickosť.

foto 3

foto 4

Tallerova ulica, Bratislava: Ornament ustupuje v jednotlivých budovách sprava doľava.

foto 5

Najneskôr každé dva roky treba vymyslieť niečo nové.

foto 6

Najširšie spektrum foriem ponúka arabská ornamentalika.

Autor je  dizajnér a  výtvarník

Súvisiace články:

• MAROŠ SCHMIDT: OrnamEnd - Smrť a vzkriesenie ornamentu